59— — Programme 9 Speelwijzer

Vendredi Samedi o Dimanche q Lundi in Jeudi -fix novembre 703Q

Vrijdag " Zaterdag Zondag Maandag Donderdag November

1- La propreté chez les Animaux 1- De Reinheid bij de Dieren

Documentaire du service scientifique de l’U.F.A. Dokumentfilm der kultuurafdeeling der U.F.A.

2 Eclair-Journal

Actualités filmées

3* La Forêt enchantée

Film sonore en couleurs naturelles

4- Le Fantôme du

Bonheur

Film sonore et chantant inspiré d’une nouvelle d'

2- Eclair-Nieuwsberichten.

Verfilmde aktualiteiten

3 Het Betooverd Woud

Klankfilm in natuurlijke kleuren

4- De Schim van

het Geluk

Klank en zangfilm naar een novelle van

ALFRED MACHARD

Mise en scène: Insceneering :

REINHOLD SCHÜNZEL

DRAMATIS PERSONÆ:

Jacques Bramard . . Michel Tschechoff

Maryse

Le caissier - De Kassier. . . Gaston Modot

L’ami - De vriend . . . M. Arendt

.Ä II est strictement défendu de fumer dans la salle. »

A Ne dérangez point votre voisin en qdittant votre place avant la fin de la représentation.

A Pour toutes les places du rez-de-chaussée la sortie se fera par le fond de la salle et le jardin. -r

A Het is streng verboden in de zaal te rooken.

A Stoor uw buurman niet door een voorbarig heengaan vóór het einde der vertooning. j

A Voor alle plaatsen van het gelijkvloers heeft de uitgang plaats langs den achterkant der zaal en den tuin

Le Fantôme

Jacques Bramard, directeur d’une compagnie d’assurances, fait arrêter le caissier-chef, auteur de détournements importants au préjudice de la compagnie.

Peu après, Jacques s éprend d’une jeune danseuse, Maryse, qu’il épouse bientôt. Mais parce que sa femme a appartenu au monde du théâtre., Jacques se croit obligé de lui donner une vie plus luxueuse qu’elle n’a demandée. Ses appointements n’y suffisent plus; quelques semaines avant d’être papa, il s’oublie jusqu’à

du Bonheur

faire un large emprunt à la caisse de la compagnie. Le détournement est découvert et Jacques est envoyé en prison.

Là, Bramard retrouve le caissier infidèle qu’il a autrefois fait arrêter Pour se venger, celui-ci sème le doute dans le cœur du malheureux en l accablant de sarcasmes: « I u verras... toutes les femmes abandonnent leur mari, quand ils sont en prison; la tienne fera comme les autres. Et ton enfant? N’as-tu jamais eu aucun soupçon? Es-tu tellement naïf?»

Ces insinuations exaspèrent à un tel

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point Jacques, qu’un jour, dans un mouvement de colère, il assomme son bourreau. Condamné au bagne, le malheureux y passe cinq années épuisantes, tandis que sa femme, en l’attendant, s’efforce de bien élever leur enfant.

Libre, Jacques, encore tortué par la doute, n'ose pas revenir chez lui. Un jour, cependant ne pouvant plus résister, il s’enhardit jusqu’à venir au logis de Maryse. Celle-ci est absente; l'enfant qui est seule dans l’appartement lui ouvre la porte.

Peu à peu, Bramard gagne la confiance de l’enfant, qui ne tarde pas à reconnaître en lui le papa dont sa maman lui a toujours si tendrement parlé. Jacques qui ne peut plus douter de la tendresse de Maryse, sera de nouveau heureux dans son foyer retrouvé.

De Schim van het Geluk

Daar vindt hij de oneerlijke kassier te-

Zeer aanzienlijke verduisteringen werden gepleegd ten nadeele der verzekeringsmaatschappij « De Voorzichtigheid ». Jacques Bramard zet een streng onderzoek in; dat leidt tot de bekentenis van den dader: de hoofdkassier van het huis.

Deze wordt aangehouden, wat bij den oneerlijken kerel een doodelijken haat jegens Bramard opwekt, haat die al maar door aangroeit in de eenzaamheid van het gevang.

Kort daarop leert Jacques Bramard, door toedoen van een vriend, een mooie, jonge danseres kennen: Mhryse. Deze droomt er slechts van het tooneel vaarwel te zeggen om een knus burgerlijk te leiden, omringd van veel kinderen.

Haar geluk is dan ook groot, wanneer Bramard haar voorstelt zijn vrouw te worden.

Doch, omdat zijn vrouw tot de tooneel-wereld behoorde, denkt Jacques zich verplicht haar een leven van meer weelde te geven dan zij zelf verlangt.

Zijn gewone inkomsten laten hem dit echter niet toe en hij vergeet zich zóó ver, dat hij aan de kas der maatschappij vraagt wat hij zelf niet bezit.

De drijfveer dezer daad is hoofdzakelijk te zoeken in het feit dat Jacques binnenkort vader zal worden en dat dit gepaard gaat met buitengewone uitgaven. En op zijn beurt wordt Jacques Bramard opgesloten in de gevangenis.

rug, dien hij eens liet aanhouden.

Het uur der wraak is voor dezen laatste nu aangebroken. -— Terwijl hij Bramard’s cel uitkeert, vindt hij gelegenheid om zijn gal uit te spuwen.

Hij wekt de twijfel op in het hart van den ongelukkige, hem sarcastisch hoo-nend: « Ge zult wel zien... alle vrouwen verlaten hun man als deze achter de tralies zit: de uwe zal doen als alle anderen, geloof mij gerust. En uw kind? Hebt gij dan nooit eenig vermoeden gehad? Zijt gij dan waarlijk zóó naïef? ».

Dteze uitlatingen, die al maar door vinniger en snerpender worden, voeren Jacques tot de uitzinnigheid en op zekeren dag, in een uitbarsting van woede, doodt hij zijn beul.

Dat beteekent: de galeien. — Vijf ja-ren lang is het voor hem een onuitstaanbare foltering. Intusschen wacht Maryse en heeft van de opvoeding van haar kind gansch haar levensdoel gemaakt.

Wanneer Jacques eindelijk vrij is durft hij, nog steeds door twijfel gekweld, niet terugkeeren. Op zekeren dag echter houdt hij het niet langer uit. Hij klopt aan. Maryse is afwezig en het kind, zijn kind, opent de deur.

Langzamerhand wint hij het vertrouwen van den kleine, die in hem « vadertje » herkent, van wie moedertje zoo dikwijls vertelde..

En een nieuw geluk zal aan den herge-vonden haard oplaaien.

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«Lilian Harvey est jeune et d’une beauté remarquable, c’est une des premières comédiennes du cinéma universel, sa beauté, sa jeunesse, son talent conquièrent les plus récalcitrants des spectateurs, son jeu est infiniment varié. Jeune fille espiègle, elle porte le costume de marin d’une façon charmante; fleuriste, nous retrouvons en elle le chic de la midinette, et, en fin de scène, nous voyons avec quelle rare élégance elle porte la toilette.

Igo Sim et Harry Halm sont les principaux artistes masculins, ils tiennent correctement leur rôle. La mise en scène est bonne, c’est une succession de sites et de vues variées de l’existence des régions équatoriales. La photographie est bonne. Une synchronisation particulièrement nette nous permet d’apprécier cette excellente comédie. »

Comœdia:

« Quand tu voudras donner ton cœur est un film charmant, rempli de naïveté de la part de son héroïne, la non moins charmante Lilian Harvey. »

Les moments les plus importants de ma vie de cinéma, sont toujours ceux qui m’apportent un nouveau scénario de film. Ces minutes décident, en effet, de ma vie pour des semaines, voire même pour des mois. Elles m’apprennent si je vais à Nice, à Sumatra ou simplement à Neubabelsberg, et me font connaître si je vais jouer un rôle comique ou si, au contraire, je dois rester sérieuse. Chaque fois, c’est avec de violents battements de cœur que je vis ces minutes. Je ne sais jamais exactement ce que les auteurs ont fait de moi. C'est le scénario de « Quand tu voudras donner ton cœur », qui m’a causé la plus grande surprise et cela dans un sens auquel je ne m’attendais nullement. Mon metteur en scène, Johannes Guter, me remit cet épais volume en souriant. 11 sourit toujours, mais cette fois c’était un peu plus que d’habitude. A mon grand étonnement, il ajouta même: « Lilian, soyez de bonne humeur en le lisant ».

C était un dimanche après-midi. J’arrête le radio et je commence a lire. D'es la première page, j apprends que je serai absente pour plusieurs semaines. Le film commence dans une île qui produit des bananes. J avais cru tout d abord, qu'il serait possible peut-être de monter quelque decor dans un studio, mais les pages suivantes m’ap-

Mon rôle à sensation

par LILIAN HARVEY

portèrent la certitude qu'il fallait « y aller ». Alors, entendu: je me mets à rêver Sumatra, puis je me précipite sur le dictionnaire pour voir où cela se trouve exactement et pour savoir combien de temps il faut pour s’y rendre. Luis je continue à lire — il y a des scènes ravissantes avec les habitants de l’île. A la 22rae page je tombe sur une petite scène que je vais vous conter en quelques mots: Lilian va au bord de la mer; elle aperçoit le bateau chargé de bananes, qui se trouve à environ deux kilomètres du rivage; elle pique une tête et se jette à la nage.

Je pense en moi-même que j’aime bien nager et je continue. Elle nage. Et puis je dis ce qu il y a dans le scénario: •.,< Elle grimpe gentiment à la chaine de l’ancre, tonneau par anneau, jusqu’à ce qu elle arrive hu bastingage, puis elle disparaît par un hublol pour tomber tout droit dans un tonneau de glidron ». Je lis tout cela et cela me plaît beaJoup. J’appelle de suite au téléphone mon metteur en scène: « Je ne sais pas, mais je crois que vous vous êtes trompé ». Surpris, il me demande: « Comment? Que voulez-vous dire? » — « Edi bien, mais c est un jeune numéro à sensation du sexe féminin qu’il vous faut ». Johannes Guter grogne quelque chose d’inintelligible dans le téléphone. Tout à coup j’entendis un léger sifflement dans l’appareil. 11 a compris. 11 me dit: «Lilian, continuez à lire plus loin ». Je poursuis donc ma lecture. Mon rôle va en prenant de plus en plus d’importance. Mes craintes à l’égard du caractère sensationnel de mon rôle s’évanouissent à vue d’œil. Je me réjouis à l’idée de traverser à la nage les profondeurs de la mer, d’escalader les chaînes d’une ancre et de dégringoler dans un tonneau de goudron. Et lorsque je ferme le livret, je suis enthousiasmé.

Et ce rôle est devenu un de ceux que je préfère. En moi-même je me suis déclaré: «Comme numéro à sensation, Lilian tu m as plu». Et vous savez, j’ai l’esprit critique très développé.

Lilian Harvey est délicieuse dans cette comédie musicale, « Quand tu voudras donner ton cœur », dont le titre est une chanson.

Coiffée d’un grand chapeau pointu, elle mange des bananes, en Afrique équatoriale. Des marins, profitant d’une escale, montent un cinéma ambulant et, moyennant 50 centimes, font voir l’Europe, l’Europe des beaux messieurs et des belles dames, et les mœurs de ces étonnants personnages.

Grisée par ce qu elle vient de voir, Lilian Harvey s’enfuit sur le navire, tombe dans un tonneau de cambouis, joue d’audace, se déguise en marin, s'éprend de l’armateur, arrive en Europe, s’habille en grande dame, et tombe dans les bras de celui qu elle aime.

Comédie vive, alerte, amusante, que Lilian Harvey joue avec beaucoup d’entrain, d’audace et de bonne humeur. De plus, elle est jôlie. C’est donc très agréable — un gros succès!

K5~—. actualités

ANEKDOTEN

Le Concours du

"Chant des Nations"

Toutes les provinces belges ont participé à ce concours, qui avait pour but de désigner trois dames et trois messieurs, qui se rendront à Paris prochainement pour se présenter au concours définitif, qui mettra en présence les élus de quinze nations. Le jury décidera alors qui sortira vainqueur de ce tournoi d’un nouveau genre.

A Bruxelles, les meilleurs chanteuses et chanteurs choisis par les jurys de province, se sont fait entendre non sans agrément et ce genre de concours, qui paraît habituellement si ennuyeux, avait revêtu un caractère artistique remarquable et unique.

Les candidats avaient été classés en quatre catégories, représentant les provinces du Brabant, des Flandres et de la Wallonie.

Pour le Brabant, Ml"6 Irlande Diane fut désignée. Elle interpréta « Triste est le Steppe », de Gretchaninoff, et M. De Groot. Puis dans la section flamande, M"11" Simone Soudan, qui chanta, avec brio, et M. Sterbens, le sympathique ténor de notre Opéra Royal Flamand.

Dans les provinces wallonnes furent désignés: M™6 Suzanne Fauville et M. Joris Hubert.

La qualité des voix et celle des candidats sont indéniables, aussi espérons-nous que la Belgique se classera sinon bonne première, tout au moins dans les bonnes places.

Les candidats élus feront enregistrer leur voix et dans les cinémas, le public sera appelé à donner son avis pour désigner parmi les représentants de la Belgique, ceux qu’elle préfère.

Hoe Chaplin aan een gouden horloge kwam

Een Fransch tijdschrift vertelt ons een vermakelijke geschiedenis over het bezoek van Charlie Chaplin aan Parijs. Chaplin bevond zich in een overvol compartiment van de Métro op weg naar huis en toen hij eindelijk in zijn hotel was, kwam hij tot de verrassende ontdekking, dat er zich in een der zijzakken van zijn jas een prachtig gouden horloge bevond van zeer groote waarde. Zijn sekretaris bracht het gevondene dadelijk naar het naaste politiebureau en de dienstdoende ambtenaar maakte lachend proces-ver-baal op, want hij geloofde niet anders, of het ging hier om een truc, waarmede reclame gemaakt werd voor Charlie Chaplin.

Een week later kreeg Chaplin een brief van een man, die zich als 'n geroutineerde zakkenroller bekend maakte. Hij schreef dat hij zijn « bedrijf » in de Metro uitoefende en dat hij juist een dikken heer zijn horloge gerold had, toen zijn blik op Chaplin viel.

« Ik behoor tot uwe enthousiaste vereerders », schreef hij verder, «en ik kwam al dadelijk op het idee, u het horloge cadeau te geven. Ik hoop, dat u het zult aanvaarden met hetzelfde genoegen dat ik gevoelde, toen ik het stilletjes bij u in den zak liet glijden ».

Volgens de bepalingen der wet, kwam na verloop van een jaar het gevonden voorwerp in het bezit van den vinder, wanneer de eigenaar tenminste ondertus-schen niet was opgedaagd. Dit gebeurde niet en zoo kwam Chaplin in het bezit van een gouden horloge.

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les à l’agriculture; Onésime Crastou est dix fois plus rigolo que Buster Keaton, etc... Germaine Talappi a convaincu son oncle que la fortune, le mariage et le bonheur étaient au bout du film et ils courent ensemble les studios, agences, écoles et les grandes premières, et l'oncle, acharné, persuasif et tentateur, s écrie à tout instant; « Venez mercredi matin prendre l’apéritif à telle piscine. Vous verrez Germaine en costume de bain. » Et autre fariboles!

11 en est ainsi dans tous les pays du monde. Le microbe de la pellicule a pénétré dans la moitié des cerveaux du monde entier.

Ramon Novarro m’a confié récemment que c’est la dixième fois dans 1 espace d’un mois qu’il trouve dans ses chemises, retour du blanchissage, la photo d une jeune virtuose du fer à repasser. Mènjou et Dennis King sont également victimes du même subterfuge.

Lubitsch a reçu, il y a quelques semaines, jointe à une lettre d’une candeur exquise, la photographie d’une paire de jambes à croquer, avec la dédicace suivante: (( Si vous voulez en voir davantage, fixez-moi un rendez-vous! »

Cecil B. de Mille adopta, voici quelques mois, une petite orpheline de trois ans. Quelques jours après, la nouvelle s’étant répandue dans l’entourage, il reçut la visite d'une femme de trente-sept ans qui, orpheline, désirait aussi être adoptée.

Il y aurait un livre à écrire sur la « stratégie des candidats à l'écran ». Si la plupart des « trucs » échouent en raison de leur naïveté ou de leur inopportunité, il en est aussi de bien simples qui ont merveilleusement réussi.

Une jeune débutante, qui est aujourd’hui sur le chemin d’un gros succès, réussit à pénétrer dans le sanctuaire de la façon suivante. A la sortie des studios, à Culver-City, un metteur en scène des plus connus vit un tableau touchant: une exquise et élégante jeune femme, ayant toutes les peines du monde a enrouler une bande de gaze autour de la jambe cassée d’un pauvre chien qui se débattait comme un diable. Evidemment, le maître, frappé par cette douce illustration de «La Charité», se précipita à l’aide de la jolie et courageuse infirmière. Remerciements. Echange de cartes. Rendez-vous. Studio. Essai. Gagné!

Cette jeune et blonde personne avoua par la suite au même metteur en scène, que le toutou lui avait été loué dans une infirmerie pour chiens et que, connaissant la bonté proverbiale du chef, elle avait usé de ce stratagème, connaissant l’heure à laquelle il avait coutume de sortir des studios.

D'es centaines de combinaisons de ce genre peuvent réussir, mais, un bon conseil: avant de les essayer, il faut être bien prêt à subir l’épreuve avec toutes les conditions requises. Pour certains, cela représente souvent des années de travail et de sacrifices et quelquefois l’impossible.

Les grands studios ne sont généralement pas des écoles élémentaires; on n’y a guère le temps de former des apprentis, il vaut mieux s’y présenter lorsqu’on a acquis quelques éléments indiscutables d’intérêt, et cela ne s’acquiert généralement qu’au cours de longues et laborieuses étapes. Il suffit, pour s’en convaincre, de lire les biographies et mémoires des grandes stars qui, pour la plupart, ont monté lentement et péniblement tous les degrés de l’échelle.

J.-R. Deüaux-Lajont.

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te kan er zich het menschdom nog indenken zonder den film?

D'e meestgewone sterveling van heden heeft meer gezien van de wereld, zonder zijn stadje te verlaten, dan menig groot reiziger honderd jaren geleden. Het is niet meer noodig dikke boeken in vreemde talen te lezen, om eenige ideëen te krijgen over zekere wetenschappelijke onderwerpen. Men moet geen bijzondere gelegenheid meer zoeken om een dok-tersoperatie bij te wonen: men ziet het op het doek. Groote gebeurtenissen, die vroeger voor altijd in het niet der tijden verdwenen, kunnen door het latere geslacht terug bijgewoond worden, dank zij de film.

En toen in 1839 een geleerde in de Fransche Akademie van Wetenschappen een geestdriftig verslag over de ontdekking van Daguerre uitbracht, had wel niemand ooit de huidige filmkunst voorspeld.

Niets kan nog ontsnappen aan den film, tenminste al wat zichtbaar is, en zelfs het onzichtbare voor het gewone oog er aan gelooven, de zee, de aarde, dicht of ver, de verste volkstammen.

De groote expedities van heden nemen thans een filmopnemer mee, die een dagboek vormt, dat door geen pen te benaderen is.

Wie herinnert zich niet de bewerking van de Zuidpoolexpeditie van Shackleton. Wat Byrd ons meebracht, grenst aan het ongeloofelijke.

Jagers op groot wild, verborgen in een boom, hebben leeuwen en panters verrast.

Op wetenschappelijk gebied, biologisch, mekaniek, fysiek, sterrekunde, radiographie, alle dierlijk en plantkundig leven moet zijn geheimen geven aan de ongenadige lens.

Het leven van een plant, dat stille trage wezen heeft geen geheimen meer.

M!en filmt natuurlijk de bewegingen niet, maar de gradueele ontwikkeling, waarvan de voortdurendheid ons ontsnapt door hunne traagheid. Veronderstellen wij de opname van een bloempot met een zaadje in. De aarde wordt opgelicht, de groei begint. Eiken morgen, zonder zijn apparaat te verplaatsen, draait de opnemer een fragment totdat de bloem ontloken is. Gp het doek, waar de film in normaal tempo wordt afgedraaid zien wij de bloem groeien in enkele sekonden, vol bladeren en bot komen.

Langs den anderen kant hebben we de heel vlugge bewegingen, waarvan de opname zooniet onmogelijk, dan toch zeer moeilijk is door de overgroote beweeglijkheid. Zoo bijvoorbeeld de beweging van een vleugelslag of de gedaanteverwisselingen van een vallende druppel water...

D'e film heeft de studie ervan vergemakkelijkt, door ze niet alleen zestien beelden per sekonde, zooals men filmen afdraait, maar honderden en duizenden op te nemen.

Deze opnamen gebeuren natuurlijk bij middel van een zeer bijzondere dispositie. En de wetenschap bracht het daardoor tot niet minder dan 50 duizend beelden per sekonde.

D'e miskroskoop heeft in den film een kostbaren medewerker gevonden voor de

FILM en SCHILDERKUNST

DE OPVATTING VAN A. DO WZ JENKO.

Alexander Dowzjenko, de bekende Oekrainsche filmregisseur uit Kiew, die onlangs een reis door Europa maakte, schetst volgender wijze het verband tusschen film- en schilderkunst.

« Ik ben een beetje langs een omweg tot de film gekomen. Ik was leeraar, studeerde later natuur- en handelswetenschappen aan de universiteit van Kiew en ging na de revolutie tot de schilderkunst over als portrettist. Maar al spoedig werd ik mij van het feit bewust, dat de schilderkunst in Rusland en voor onze beschaving «überhaupt» haar organische betee-kenis heeft verloren. Wanneer men bedenkt wat de schilderkunst in de renaissance beteekende en ziet hoe ze thans tot den rang van een slechts decoratieve en nijverheidskunst is afgezakt, dan begrijpt men dat de film op weg is als uitingsvorm

studie van het eindeloos kleine.

Destijds kon men met den lantaarn een druppel water met al zijne bewoners op het doek brengen, buitengewoon vergroot... maar de warmte van de projectie deed druppelen-bewoners algauw te niet. De cinema maakte ze echter zichtbaar zonder ze te dooden, dank zij de ultra-microscopische verlichting, die op het princiep gegrond is dat zegt dat het eindeloos kleine zichtbaar wordt op een duisteren grond.

Dï. Comando komt de eer toe oneindig kleine wezens gefilmd te hebben, die men vroeger slechts kon bestudeeren na

een veel grooter plaats in de cultureele ontwikkeling te gaan innemen. Zij heeft de plaats van de schilderkunst ingenomen, omdat zij het voelen van de massa naderstaat en het best overeenstemt met karakter en aard van den tegenwoordigen tijd.

In onzen tijd is de relatie tusschen tijd en ruimte verschoven. De tijd is een factor van het heden geworden en de ruimte heeft zich aan hem te coordineeren.

Men spreekt van de vergankelijkheid van de film en van de betrekkelijke eeuwigheid van de schilderkunst. Dit is niet juist gesteld. Niets is eeuwig. Het komt er slechts opaan, tot hoeveel men-schen een kunstwerk spreekt, hetzij in den tijd, hetzij in de ruimte. Wanneer in 200 jaar 20 millioen menschen de Sixtijn-sche Madonna hebben gezien, dan zien die 20 millioen menschen een filmkunstwerk binnen tien of vijftien jaar. »

ze gekleurd te hebben, 't is te zeggen: gedood.

D’ank aan deze pionniers kunnen wij ten huidigen dage die organismen zien groeien en vermenigvuldigen onder onze oogen.

Wij kunnen aldus dramas bijwonen, waarvan de hoofdrollen door mikroben gespeeld worden, dramas die er niet minder heftig om zijn en ontroerend: de strijd bijvoorbeeld der trypanosomen tegen de bloedbollekens van een ongelukkige die lijdt aan slaapziekte...

Is het geen strijd, heel wat boeiender dan een revolverdrama?

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UIT FILMLAND

4s Lupu Piek zal voor het Deutches Lichtbild Syndikat den film « Gassenhauer » (Het Lied der Steeg) verwezenlijken, in een Duitsche en een Fransche versie.

4e Alfredo Verrico, een Italiaansch journalist, heeft te Hollywood een Ita-liaansch-Amerikaansche filmmaatschappij opgericht, onder de benaming «Dominant Film Productions Inc. ». — De nieuwe maatschappij gaat spreek- en zangfilms opnemen in het Italiaansch, het Spaansch en Engelsch. Vooral Italiaansche en Spaansche artisten zullen daaraan medewerken.

4e De film van King Vidor « Hallelujah », werd door de censuur verboden te Boedapest.

In Dbitschland integendeel, werd hij als film « van groote kunstwaarde » beoordeeld.

4e Geruchten doen de ronde in Frankrijk dat de Fox Film Corporation een voorstel tot financieele fusie (of opslorping?) zou gedaan hebben aan Pathé-Na-than, een der machtigste consortiums van de Fransche filmnijverheid.

4e De Middlesex County Council van Londen heeft door 62 stemmen tegen 5 het verzoek verworpen der Engelsche bioskoopbestuurders om s Zondags films te mogen afrollen.

4e Nicolas Rimsky heeft zijn eerste klank- en spreekfilm beëindigd, n.l. « Pas sur la Bouche », naar de bekende operette van André Barde en Maurice Yvain.

Insceneering van W. Evreinoff en Nie. Rimsky.

4* Charles Roggers, de gekende filmacteur is te Parijs aangekomen, van Londen komend.

4* Dat echtscheidingen aanstekelijk zijn blijkt uit het feit dat ook Gloria Swanson, haar markiezin-titel moe is, precies als Pola Negri haar prinses-zijn, en een verzoek tot scheiding indiende.

4* Cari Th. Dreyer, de geniale insce-neerder van u De Meester in Huis » en «Dë Passie van Jeanne d’Arc», heeft een spreekfilm volgens een geheel nieuwe for-muul verwezenlijkt. Syvil Schmidt en Maurice Schutz vervullen de hoofdrollen.

4e « De Zonde van Satan » heet een film van Jean Vignaud door Jean Cassa-gne te insceneeren.

4* Interesseert het U dat Jeannette Mac Donald 1,65 m. meet en 61 kg. weegt?

4e Greta Garbo zal de titelrol vervullen in een nieuwe Mata-Hari film.

4e Mary Pickford wijdt veel uren aan choregrafische studies. Zij bereidt haar productie « Kiki » voor en leert Fransch met Fifi d’Orsay.

Te Mbskou had een levendig bijgewoonde voordracht over den spreekfilm plaats.

4e De nieuwe film van den veelbeloven-den cineast René Clair heet « Het Miljoen » naar het gelijknamige blijspel van Berr en Guillemaud.

4e Marcel Pagnol, de gelukkige schrijver van « 7 opaze » en « Marius », stelt nochtans de spreekfilm boven het tooneel. Ook gaat hij haast uitsluitend rolprentsce-nario’s schrijven.

4* Annabella, die door Abel Gance «gelanceerd» werd door zijn «Napoleon»-film en optrad in « Romance aan de Onbekende », de film van René Barbaris, zal ook een der hoofdvertolksters zijn van « Tweemaal twintig jaar », een film van J. F. Tavano.

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Les grands succès des films sonores