Vendredi

Vrijdag

. programme 19 Speelwijzer

-J fL Samedi Dimanche ö L un d i*|A Mardi f

Zaterdag * Zondag Maandag Dinsdig'J

Mardirfcfi J e u d i 90 janvier Donderdag"

Januari

1931

1 Eclair-Journal

Actualités filmées

1- Eclair-Nieuwsberichten.

Verfilmde aktualiteiten

2 Un Film comique sonore 2- Een komische klankfilm

interprété par vertolkt door

LU PI NO LANE

3 Le Mystère de l’Œuf

Film pari ant de la section scientifique de la U. F. A.

3- Het Geheim van het Ei

Klankfilm van de kultnurafdeelng der l). F. A

4* La Valse d'Amour 4' Lîefdewals

Film chantant et sonore F’ilmoperette

Scénario: Scenario :

HANS MULLER & ROBERT LIEBMANN

Réalisation: Verwezenlijking :

WILHELM THIELE

Version française supervisée par F'ransche bewerking overzien door

OERMAINE DULAC

d’après les textes, dialogues et lvrics de naar teksten, dialogen en zangstukken van

RAOUL PLOQUIN & ANDRÉ MAUPREY

Musique: Muziek :

WERNER HEYMANN

Prise de vues: Opnamen :

BRANDES & TSCHETWERIKOFF

Prise de sons: Toonopnamen :

Dr. E. LEISTNER

Décors: Schermen :

ERICH KETTELHUT

DRAMATIS PERSONÆ:

La Princesse E\ A, het prinsesje . Lilian Harvev

Hobby F’ould Willy Fritsch

L’Archiduc - De Aartshertog . Georg Alexander

Fould . ... . Hans Junkermann

Dr. Lemkes . . Victor Schwanecke

Dr. Arno Popper . Lucien Davie

LA VALSE D'AMOUR

Fould, le roi de lautomobile, le fameux industriel de Détroit, a bien du tracas avec son fils, un garnement de 20 ans qui n a guère que le goût de loisivité et celui des jolies filles. Un beau jour, une dispute décisive éclate entre le père et le fils, et voilà Bobby qui

prend la porte... et la route, à 80 à l'heure. Chemin faisant, il rencontre 1 auto de l’archiduc Pierre-Ferdinand, en panne sur le bord du chemin. Il s’arrête, répare la voiture et gagne la faveur de l’aimable prince qui l’emmène avec lui à titre d’O. K., c’est-à-dire de «bon à tout faire».

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Justement, l'archiduc doit retourner en Europe pour fêter l'anniversaire de sa Sé-rénissime maman, l'archiduchesse de Lauenbourg. Voilà donc Pierre-Ferdinand et Bobby en partance pour l’Europe.

A l’arrivée à Cuxhafen, 1 Archiduchesse vient embrasser son fils et le prie de vouloir bien la représenter aux fêtes du Jubilé que donne sa vieille amie, la Duchesse de Lauenbourg. Pierre-Ferdinand accepte à contre cœur. 11 ignore qu'en réalité, tout cela n’est qu'une petite machination destinée à lui faire connaître, aux fins d’épousailles, la petite princesse Eva de Lauenbourg.

11 part donc en avion accompagné de son fidèle Bobby, mais à l’étape, apprenant par hasard le projet tramé contra sa liberté de jeune homme, il s’éclipse, laissant à Bobby un billet où il le prie de tout arranger.

Passant aux yeux de tous pour le véritable prince, Bobby ne peut se soustraire à sa mission: il rêvet l’uniforme de gala de l’archiduc et se rend à sa place à la réception officielle. La Duchesse et la population, qui ne le connaissent pas, l’accueillent à bras ouverts, mais la princesse

Les quatre chansons de

"VALSE DA M O U R"

sont en vente dans la salle au prix de Frs. 1,50 pièce ou Frs. 6.- les 4.

Eva refuse de se laisser fiancer de force. j Toutefois, lorsqu après le dîner, pendant | la danse, Bobby-Ferdinand tient dans ses j bras la ravissante princesse, la valse que I joue 1 orchestre, devient une valse j d amour... Eva change soudainement s d idée, au grand effroi de Bobby, qui ne j demande pas avoir à jouer son rôle jus- j que là... Quand la Duchesse parle de J fiançailles, c’est Bobby, cette fois, qui ré- j pond « non », la mort dans l’âme, et le 1 cœur ulcéré. Vexation! Scandale! Eva j est furieuse et va s’enfermer dans sa j chambre, au moment précis où paraît S l’authentique Pierre-Ferdinand, à qui la! jolie princesse plaît tellement qu’il veut j l’épouser lui-même. Et c’est Bobby, le ) malheureux, qui est chargé à nouveau j d’arranger tout cela. j

11 se présente à la jeune princesse of- • fensée qui 1 accueille par des cris et des injures. Mais bientôt, cette colère fléchit, et, cédant à son amour, elle tombe en larmes dans les bras de Bobby.

La Princesse de Lauenbourg épousera le roi de l’Automobile, et l’authentique Pierre-Ferdinand se consolera philosophiquement d’avoir été trop bien » doublé ».

De vier liederen van

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LIEFDEWALS

Wat een vader lijden kan, die een twintigjarige zoon heeft, weet Fould, de Autokoning, de voornaamste nijveraar van Detroit, maar al te best! Deze zoon heet Bobby en deze vindt dat zijn vader hard genoeg gewerkt had, opdat hij, de zoon, wel rust kon nemen. En daarbij had hij ook veel meer smaak voor de jonge, mooie meisjes dan voor welk beroep ook.

Dat dit niet eeuwig kon duren was natuurlijk te verwachten. Ook barstte op zekeren dag de bom.

Doch Bobby wil zich zoo iets niet laten welgevallen en hij laat alles en allen in den steek en trekt op avontuur in een tempo van 80 km. in het uur.

Auto’s zijn wilpelturige dingen. Dat ondervindt tot zijn schade de aartshertog Peter-Ferdinand, die een ontspannings-reis in Amerika doet en wiens auto het vertikt nog n halve meter verder te rijden.

Onze Bobby daagt als reddende engel op en wordt als vertrouwensmans door den aartshertog aangenomen.

Z. H. de Aartshertog moet naar Europa terug om de verjaring feestelijk te vieren van zijn hoogwelgeboren moeder, de aartshertogin van Lauenburg. En ziedaar beiden op het schip dat hen voert naar Cuxhafen. Moeder komt haar zoon omhelzen, doch heeft tevens de wensch gereed dat hij haar zou vertegenwoordigen op de jubelfeesten, ingericht door haar oude vriendin, de Hertogin von Lauenburg. — Peter-Ferdinand vindt dit een vervelende karwei, maar hij neemt aan.

Hij kan daarbij niet vermoeden dat dit alles slechts opgezet spel is om hem in kennis te brengen met het jonge prinsesje Eva von Lauenburg, een kennismaking

die wel tot een verloving kan voeren... Hij vertrekt dus per vliegmachine, vergezeld van zijn trouwen Bobby. Doch heel toevallig verneemt hij, tijdens een zijner tusschenlandingen, het beraamd plan tegen zijn jonggezellen-vrijheid. Hij laat alsdan Bobby een briefje bezorgen, deze verzoekend « alles te regelen »!!

Bij allen gaat Bobby door voor den aartshertog.

D'e hertogin en de bevolking die hem niet kennen, ontvangen hem met open armen, maar prinses Eva weigert een gedwongen verloving.

Nochtans, wanneer na het feestmaal Bobby-Ferdinand, bij den dans, het verleidelijk prinsesje in de armen houdt, wordt de wals welke het orkest speelt, een liefdewals... Eva verandert plotseling van gedachte, tot groote ontsteltenis van Bobby die niet wenscht zijn rol tot daar uit te spelen.

Wanneer de hertogin van verloving spreekt, is het Bobby deze maal die (( neen » zegt, al breekt dit hem hem hart.

Eva is woedend en gaat zich in haar kamer opsluiten op het oogenblik dat de echte Peter-Ferdinand opdaagt wien het jonge prinsesje zoozeer bevalt dat hij ze zelf wil huwen. En het is weer Bobby, de ongelukkige, die andermaal gelast wordt « alles te regelen ».

Hij komt bij de gekwetste Eva die hem onthaalt op kreten en beleedigingen. Doch weldra zal die woede neerzakken, want, onder den drang harer liefde, valt zij al weenend in Bobby’s armen.

D'e prinses van Lauenburg zal de Auto-koningszoon huwen en de echter Peter-Ferdinand zal zich heel filosofisch troosten: hij had een te goede dubbelganger.

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L’Eternel Amour j

Le grand film sonore d'ERNST LUBITSCH

admirablement interprêté par I

John BARRYnORE - Camilla HORN I

V. Varconi - H. Bosworth - I\ona Rico - Evelyn Selbie

zijn de merkwaardigste vertolkers ,j

van den grooten klankfilm van ERNST LUBITSCH

Eeuwige Liefde j

Eeuwige Lietcle

Uit den roman « Der König der Bernina » van Jacob Christoph Heer bewerkte Hans Kra-ly het gegeven voor deze rolprent, terwijl niemand minder dan Ernst Lubitsch de verwezenlijking ervan op zich nam. De groote insceneerder die eens alle filmliefhebbers veroverde met zijn « 1793 », « De

Bergrot», « De V route oan den Farao», om daarna in Amerika zich te onderscheiden met i( Rosi-la », » The Marriage Circle », « Lady Winderme-re’s Fan », » The Patriot » en andere markante producties, heeft met «Eeuwige Liefde » een nieuw, zeer interessant filmwerk voortgebracht en dat alleszins zijn faam versterkt.

Het is een spel uit het gebergte, met ruwe, soms primitieve naturen, die be-heerscht worden door DE Natuur, al tarten zij haar en al zoeken zij ook in haar hun strijd en hun vernietiging.

Wij vinden er Marcus, de ontembare; een overmoedige en onbuigzame jonge kerel, een natuurkind, wantrouwend de Menschen, en die in razenden hartstocht strijdt voor zijn vrijheid en zijn liefde.

Ciglia, het bekoorlijkste meisje uit de

bergstreek, dat haar hart aan Marcus schonk. Slachtoffer van de lage doening eener mededingster zal zij, zich-zelf ontrouw voele.nd, met een andere huwen. Doch haar hart blijft Marcus beminnen.

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trots ailes. En met hem zal zij, in den oppersten nood, doch als een verlossing, den dood ingaan.

Pia, de passievolle bergdeerne, die geslepen en duivelachtig, niets ontziet om haar doel te bereiken en die in zich de oer-schuld draagt van het aangrijpend drama, dat zich voor ons, in opjagend konflikt, afspeelt.

Lorenz, de rijke pachter, die eveneens Ciglia liefheeft, die geduldig zijn kansen afwacht, die rijkdom en eer op het spel zet in zijn strijd om de liefde te bewaren, welke hij waande te hebben gewonnen, en die hij in jaloerschen hartstocht vastketenen wil.

De Eerwaarde Tass, de zedelijke kracht van deze streek van wilde impulsies, doo-dende haat en stormachtige liefde. Rond deze hoofdpersonen is het drama omsloten, het drama van menschalijke passie in het overweldigend kader van de Tyro-ler bergen, die werkelijk irTdézen film een daadwerkelijke, een actieve rol vervullen.

Amerika's grootste filmartist John Bar-rymore, vervult op aangrijpende wijze de rol van Marcus en weet andermaal op zijn prachtige prestatie het kenmerk zijner persoonlijkheid te drukken.

Ciglia is Camilla I lorn, de revelatie van den « kaust »-film vóór een paar jaar en die sedertdien in de Vereenigde Staten schitterend haar loopbaan voortzette.

I raden Barrymore en Camilla I lorn ook reeds geen eerste maal tezamen op in » I empest »?

Naast beiden vinden wij Victor Varconi als Lorenz en een nieuwelinge in filmland, Mona Rico, die de moeilijke partij van Pia uitmuntend uitbeeldt.

« Eeuwige liefde » is een dier films, die ver boven het gewone peil der rolprent-producties reiken.

ETERNEL AMOUR

John Barrymore — le grand artiste de l'écran — et la blonde Camilla Horn, qui formaient un couple idéal dans « Tempête » — le film qui a remporté ici-même un très grand succès — sont les protagonistes du nouveau film du réputé Ernst Lubitsch « Eternel Amour ».

John Barrymore a dû déployer dans ce film, dont l'action se passe dans les montagnes du Tyrol, non seulement son talent d’acteur admirable mais aussi celui d’alpiniste.

En effet, certaines scènes d’extérieurs furent assez périlleuses à exécuter.

On filma celles-ci dans les Montagnes Rocheuses, au Canada, et en l'occurence sa..science de l’alpinisme servit grandement John Barrymore.

Ça.r c’est un fait peu connu que ce granci artiste est également un sportsman accompli.

Ainsi, lors d’un séjour en Europa, en 1921, il eut l’occasion de faire l’ascension du mont Blanc. 11 en a rapporté des photographies impressionnantes et un certifi cat visé par les autorités locales.

Mais, à en croire l’artiste, les périls encourus dans l’ascension des sommets canadiens ne furent rien, comparés au véritable supplice qui attendait l’artiste lors de son retour à Hollywood.

Il lui fallut, pour réaliser des scènes se raccordant aux extérieurs tournés précédemment, revêtir le même tostume aggravé du même équipement... Comme on était alors en plein été, et, qui plus est, en Californie, on juge du nombre de kilos qu'en une quinzaine de jours John Barrymore abandonna avec son équipement alpiniste...

Melodie du Cœur

Un film émouvant (superproduction sonore, parlante avec dialopues et chansons en

français)

réalisé par

HANNS SCHWARZ

La plus tendre et la plus tragique des aventures amoureuses....

interprété vertolkt

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Dl TA PARLO WILLY FRITSCH

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Melodie des Harten I

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Muziekale bewerking met gebruik van Hongaarsche

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HOLLYWOOD LA NUIT

Samedi soir, à Hollywood. D éclatantes lumières au néon viennent, par intermittences, rompre la monotonie de la nuit. Peu de trafic... Quelques taxis, quelques camions... Une heure sonne... Le promeneur solitaire secoue la tête et soupire: « Je ne sais que faire, ni où aller... Pourtant la nuit est encore jeune! »

11 y a quelques années, il aurait pu, à une heure du matin, faire cinq à six visites, après en avoir déjà fait une douzaine pendant la première partie de la soirée. Recevoir à l’improviste était alors le sport favori de tout Hollywood. Pendant la semaine, on envoyait des invitations, mais, le samedi, on faisait simplement la tournée de toutes les maisons que l’on connaissait et on était toujours bien reçu... même attendu, à moins d'une infraction grave au cours d’une visite précédente... N était pas compté parmi ces infractions le fait d’avoir, par exemple, dévalisé l’armoire épicerie-buffet et préparé en sourdine trois douzaines de cocktails, les plus variés, sans 1 avis de la maîtresse de maison, tels que tasses apéritives, réveille-matin remplies d'un mélange de whisky-champagne-anisette et crème de menthe dans lequel on faisait macérer quelques sardines à l’huile. Après quoi, l assistance exécutait, selon le rythme authentique, la Kudja-Happa, danse nègre effrénée, au cours de laquelle le mobilier était parfois malmené et la glace effectivement rompue.

Plus de trente vedettes des plus fameuses se trouvèrent « un soir », à trois heures du matin, chantant, criant, hurlant, sifflant, aboyant dans les branches des arbres du parc de Cecil de Mille, en signe de joie, à l’occasion de l’arrivée d’un nouveau groupe d’acteurs européens.

Aujourd’hui, Part de recevoir n est plus qu'un souvenir. Gn donne toujours des réceptions, des dîners, mais l entrain d autrefois manque. Ce n est plus toute la colonie cinématographiques qu’on fréquente, chacun fait partie d’un groupe selon le rang qu'il occupe.

Fini le temps de commencer la soirée chez Buster Keaton, d’aller ensuite fumer une cigarette et chanter des ballades espagnoles chez Ramon Novarro, danser plus tard avec la charmante Joan Crawford, aller avec Wallace Beery chez Marie Dressier ravager un buffet bien approvisionné, prendre quelques liqueurs fortes chez Adolphe Menjou et finir la soirée chez Charlie Chaplin, pour échanger avec lui des plaisanteries tout à fait inédites...

A présent, on n’invite plus que des amis intimes, les personnes de son groupe ou

des relations d’affaires.

Mais, direz-vous, pourquoi ne reçoit-on plus? Les raisons de cette métamorphose sont diverses. D’abord la plupart des favoris d autrefois ont quitté Hollywood, ou se sont retirés; d'autres sont morts et de nouvelles personnalités sont apparpes et ont pris leur place. L'intimité d’autrefois n’existe plus, étant donné le développement de l’industrie cinématographique et l'augmentation considérable du nombre de ses ressortissants. Toutes le célébrités du film ne résident plus groupées à Hollywood, mais vivent dispersées à Beverly Hills, Pasadena, Malibu Beach, Santa Monica, Westhood, et même bien loin dans la campagne.

Aujourd'hui l’hôtesse principale est Marion Dàvies, et elle ne reçoit qu’un petit cercle d’élus. Les invitations de Pick-fair, la résidence de Mary Pickford et

Douglas Fairbanks, sont très difficiles à obtenir. Joan Crawford a rarement du monde, et Norma Shearer ne fréquente qu’un groupe très restreint. Greta Garbo ne reçoit jamais et rend très peu de visites; elle prend de temps en temps le thé chez Jacques Feyder, ou chez d’autres membres du groupe européen. Ramon Novarro vient d’ouvrir, dans sa maison, un théâtre intime où il donnera des représentations pour ses amis.

11 y a beaucoup de petites réunions de famille, mais il est rare que plus de vingt personnes soient présentes, et ces assemblées se dispersent vers une heure du matin, ou même avant. On travaille trop, à FJollywood, depuis l’avènement du parlé, pour se permettre de passer les nuits à s’amuser et beaucoup s'endorment le nez sur leur dictionnaire et leur rôle à la main.

J.-R. Deoaux-Lafont.

Naar een Spaansch-Amerikaansche samenwerking

In .Spanje is de film ontzaglijk populair, tot in de kleinste dorpen toe. Men kent er Broadway, de ranches van W.-Amerika en de levensgewoonten in de hoogere kringen aldaar dan ook beter dan de toestanden in het eigen land. Tom Mix is er meer populair dan de beste toreador, terwijl Douglas Fairbanks ook een van de helden is. In een Spaansch filmtijdschrift lazen wij: « De films en de jazz hebben een grooten invloed op de Spaansche jeugd en veranderen de geheele gemoedsgesteldheid der jongere generatie. Wij kunnen slechts invloed op hen uitoefenen door van dezelfde middelen gebruik te maken. »

In 1931 wil men dan ook n gecombineerd Spaansch-Amerikaansch filmcon-gres houden, dat zelfs in het Staatsblad is aangekondigd. Cp de agenda staat: contact met Spaansch-sprekende landen buiten Spanje, vermijden van verkeerde voorstellingen omtrent Spaansche gebruiken in de films, Spaansche talkies en schoolfiims. Men wil ook de noodige samenwerking tot stand brengen tusschen I follywood en de Spaansche film-industrie te Madrid, Havana, Mexico en Buenos-Ayres, zoodanig dat Hollywood afziet van

het zelf produceeren van Spaansche films

F.en van de belangrijkste voorstellen is wel het vereemgen van de kapitalen der Spaansche filmmaatschappijen in en buiten Spanje. Een van de belemmeringen voor deze eenheid is de strijd, die tusschen Castellano en Catalano gevoerd wordt. Toch wordt dit verschil door de betrokkenen overschat. Want evenals de Amerikanen Ronald Colman niets minder vereeren om zijn Engelsch accent, evenmin zal het een artist in een Spaansche film schaden, wanneer hij b .V. een Argen-tijnsch accent heeft.

D'eze wensch tot samensmelting wijst er op, dat men niet zeer kapitaalkrachtig is en dat zou de Amerikanen een goeden voorsprong geven bij de wedloop om de populariteit in de Spaansch sprekende landen. Zij vinden echter twee hindernissen in hun weg: ten eerste het voorstel om de Spaansche industrie te bevorderen door beschermende rechten en ten tweede het feit, dat de Spaansche titels en opschriften der Amerikaansche films erbarmelijk slecht zijn. Als Flollywood dus een kans wil hebben, zal het zich op dit punt hebben te herzien.

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L'Inscription photographique du son sur pellicule

Comment sont réalisées sur la pellicule les inscriptions photographiques au son? Deux procédés sont actuellement utilisés: 1 un le procédé à intensité variable qui s'appuie sur les brevets 1 ri-Ergon et qui est employé par les appareils d'enregistrement Tobis, l'autre à intensité fixe qui découle des brevets Peter-sen-Poulsen et qui est mis en application en Europe par Gaumont.

Examinons d’abord comment est réalisé l’enregistrement dit à intension variable. Un microphone reçoit les sons à enregistrer. Il les transforme en un courant électrique modulé, c’est-à-dire en un courant électrique dont l’intensité varie avec la hauteur du son. Ce courant modulé, très faible, produit par le microphone, est amplifié au moyen d’amplificateurs à lampes (amplificateurs basse fréquence), soigneusement étudiés de façon à éviter toute déformation. Le courant électrique résultant, agit sur le circuit d’une lampe au néon. L’éclairement de cette dernière varie avec l intensité du courant modulé et, par conséquent, avec la hauteur du son qui a été perçu par le microphone. Un système optique envoie la lumière de cette lampe au néon à travers une fente extrêmement fine sur une pellicule photographique, qui se déroule. Cette pellicule enregistre les variations d’éclairement sous forme d une suite de traits de même longueur, mais plus ou moins clairs, suivant la quantité de lumière émise par la lampe au néon. La longueur adoptée pour chacun de ses traits est de deux millimètres, tandis que l’épaisseur est de l’ordre du centième de millimètre.

L’enregistrement à intensité fixe est très nettement différent. Comme pour le précédent, un microphone reçoit les sons et

les transforme en courant électrique modulé. Un amplificateur basse fréquence amplifie ce dernier, et applique le courant résultant aux bornes du circuit électrique d’un galvanomètre à miroir. Ce circuit électrique est constitué par un cadre placé entre les masses polaires d un aimant et renfermant en son centre un miroir. Le plan de ce cadre est d autant plus dévié par les aimants que l’intensité du courant électrique qui y passe est plus grande. Un pinceau lumineux, provenant d’une source fixe, est projeté sur le miroir du galvanomètre. 11 est réfléchi par ce dernier et renvoyé sur la pellicule photographique. Au moment de l’enregistrement, la pellicule se déplace (60 centimètres par seconde).

Sous l’influence du courant électrique modulé, fourni par le microphone et amplifié par l’amplificateur basse fréquence, le cadre du galvanomètre et le miroir placé en son centre, sont animés d’un mouvement oscillatoire dont les élongations sont variables et proportionnelles à 1 intensité du courant, et par là même à la hauteur du son à enregistrer. Il en sera de même pour le pinceau lumineux qui décrira sur la pellicule photographique à chaque oscillation un trait plus ou moins long, suivant la hauteur du son qu’a provoqué le déplacement. A la fin de l’enregistrement sur la pellicule est photographié une ligne en forme de zig-zag, dont les pointes les plus longues ne dépassent pas deux millimètres. Il est intéressant de signaler qu’une personne expérimentée arrive très bien à lire les mots ainsi photographiés.

A la reproduction, le même procédé est utilisé pour lire les enregistrements sonores à intensité variable ou à intensité fixe.

Une source lumineuse puissante envoie sur la pellicule, au moyen d’un système optique et d'une fente extrêmement fine, un trait lumineux ayant une longueur de 2 millimètres et une épaisseur extrêmement faible de l’ordre de 2 centièmes de millimètre. Ce trait lumineux est plus ou moins obscurci par 1 inscription photographique du son. Le déroulement de la bande provoque donc une modulation de la lumière produite par cette source lumineuse. Cette modulation ou ces variations d’éclairement sont reçues par une cellule photo-émettrice qui transforme cette lumière modulée en courant électrique modulé Ce courant faible est amplifié par des amplificateurs basse fréquence spéciaux. Le courant obtenu actionne des haut-parleurs.

Pour réaliser le synchronisme dans un système comme dans 1 autre, la prise de vue est faite en même temps que la prise de son au moyen de deux pellicules différentes. Pour la reproduction, un procédé analogue pourrait être adopté: un projecteur passerait le film de vue tandis qu’un projecteur de son déchiffrerait la photographie du son. Ce procédé serait coûteux et compliqué. 11 obligerait à avoir deux machines dont il serait nécessaire d’assurer la marche en synchronisme.

C’est pourquoi le problème a été résolu de la façon suivante: on reporte sur la pellicule positive les vues et la photographie du son.

La dimension des images a été réduite en largeur: ce qui leur donne une forme carrée au lieu de rectangulaire utilisée dans le film muet. Une largeur de trois millimètres est réservée sur le bord de la pellicule, entre les perforations et l’image, pour l’inscription du son qui, en réalité, ne doit couvrir que deux millimètres de largeur. L’inscription des sons est déca-

De "TALKIE" 2000 jaar oud

De « talkie », de sprekende film, het wonder dezer eeuw, is niet nieuw. Twee duizend jaar geleden kenden de Chineezen iets dergelijks. De Chinee-zen kenden reeds, heel lang vóór wij veel van de boekdrukkunst afwisten, het gebruik; zij bezigden buskruit vóór men er bij ons iets van wist.

Zoo vermaakten zij zich reeds toen met de sprekende film, al was dit dan ook in zeer primitieven vorm. Twee duizend jaar zijn er sindsdien verloopen. In het »Field Museum of Naturel History », in Chicago, heeft rpen aan de hand van documenten, zelfs het jaar kunnen vaststellen, waarin men voor het eerst van deze « talkie » hoorde. Men heeft gevonden dat het schaduwspel der Chineezen, dat reeds 121 jaar v. Chr. werd opgevoerd, eigenlijk een voorlooper van de » talkie » genoemd kan worden. Het schimmenspel der Chineezen bestond uit poppen, welke uit doorzichtig perkament waren gesneden, met beweegbare armen en beenen. Deze vlakke figuren werden en worden trouwens nog, achter een groot wit scherm, dat aan den achterkant belicht wordt met een olielamp, bewogen. Terwijl een voorlezer de verschillende karakters der voorgestelde personen verhaalt, speelt een klein orkestje begeleidende muziek.

Dè oude Chineezen hadden voor dit soort kinema meer belangstelling dan voor het theater.

lée par rapport aux images de 36 centimètres, de façon à permettre à la bande de passer d’abord devant la fenêtre de projection d'images, puis ensuite devant la fente lumineuse chargée de lire F inscription sonore.

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DANS LE MONDE DU CINÉMA

Le dernier jury de « La Chanson des

Nations ».

Du 8 au 10 décembre, à Nice, treize nations se sont disputé le prix de la meilleure composition musicale et le prix de la meilleure voix. Les joutes se sont passées au Palais de la Méditerranée. 11 y eut deux phases: le 8 décembre, à 10 heures du matin, devant un jury composé de délégués envoyés par chaque nation ayant pris part au concours, furent soumises les compositions qui avaient remporté le premier prix dans chacun des différents pays. Le premier prix fut accordé à la Belgique et à l’Allemagne ex-æquo. La mélodie française composée par Francis Casa-desus et Eugène Cartier eut le second prix.

Puis, le lundi soir et le mardi, devant un jury présidé par Gustave Carpentier, membre de F Institut, défilèrent les lauréates de France, d’Afrique du Nord, de Belgique, d’Allemagne, de Pologne, de Hongrie, d’Autriche, de Tchécoslovaquie, de Grèce, de Turquie, de Roumanie, de Suisse, d'Espagne.

Le premier prix de la catégorie « hommes » a été remporté par le concurrent français, M. Janot, de Grenoble, doué d une voix de baryton admirable de timbre et d’ampleur. Le deuxième prix a été attribué à M. Joseph Sterkens, d’Anvers, ténor de grande classe que Ml. Gustave Carpentier a tenu à féliciter personnellement après le concours.

Dans la catégorie

Nord), Glga Piestrak (Pologne), Annie Fischer (Autriche), Tania Koleszu (Hongrie) et Lolita Alonco (Espagne).

Douglas Fairbanks va chasser les fauves.

Douglas Fairbanks, accompagné de quelques amis, s embarquera prochainement pour le Siam, l’Indo-Chine et l’Inde, pour s’adonner à la chasse aux grands fauves.

Chronique des divorces et des mariages.

Miss Mary Mc Cormick, cantatrice de Chicago, a déclaré qu elle espérait pouvoir épouser le prince Serge Mdivani, vu que celui-ci s’est divorcé de Pola Negri.

La cantatrice, qui vient de prendre un long repos dans le Texas, a l’intention de revenir prochainement en Europe; elle a, en effet, un engagement à l’Oç>éra-Comi-que de Paris, en janvier, et doit paraître sur une scène de Bucarest, en février. En mars, elle sera à Londres, où elle compte donner un concert.

Les films étrangers en Italie.

Tout dernièrement, le gouvernement italien avait décrété F interdiction de tout film en langue étrangère.

Une Commission comprenant les notabilités de l industrie du cinéma italien, notamment M. Pittaluga, s’est rendue auprès de Ml. Mussolini pour lui démontrer que 1 état actuel du marché italien ne pouvait se passer de films étrangers et même de films en langues étrangères.

M. Mussolini a agréé leur demande et a décidé que les films parlants étrangers pourront être acceptés pour l’Italie et comporter 10 p.c. de paroles étrangères.